Мир будущего (2018)

Франко, пустыня, однополая любовь
------
Джеймс Франко в конце 2017 решил притормозить с развитием карьеры, но успел поучаствовать в стольких проектах, что фильмы с ним продолжают выходить уже по инерции. Правда подавляющее большинство из них (за исключением, пожалуй, пошумевшего в наградном сезоне 'Горе-творца'), отличаются качеством довольно сомнительным, что и не удивительно - ведь сам Франко редко ограничивает себя актёрским участием, параллельно выступая в образе (со)продюсера, (со)режиссёра и, чуть пореже, (со)сценариста. Не становится исключением и 'Мир будущего', в котором он на пару со своим частым оператором Брюсом Тьерри Чунгом пытается выстроить собственным бюджетный оммаж 'Безумному Максу' и иже с ним, но на деле же просто снимает очередную посредственность.Условная пустынная местность на экране выступает в образе (как не трудно догадаться), мира будущего, пережившего очередную мировую войну. Полководец (скалящий зубы Франко) на локации какого-то завода отыскивает одного из последних уцелевших синтетиков женского пола (очевидно, украденная со съёмочной площадки 'Плохой партии' Сьюки Уотерхаус), и теперь пребывает в радостном возбуждении от того, что наконец-то достал себе 'робосучку'. Одновременно где-то в местности под названием Оазис от лихорадки умирает Королева (горизонтальное камео Льюси Лью), и её сын Принц (абсолютно серый и никому не знакомый Джеффри Уолберг) вместе с братанами отправляется на поиски лекарства от болезни и разочарования от стремительно деградирующей цивилизации.'Мир будущего' настолько же оригинален как и его название, своей клишированностью заблаговременно предупреждающее зрителя о тех 'прекрасных' сюжетных перипетиях, что ждут его впереди. Франко и сотоварищи не особенно утруждают себя в терминологии, создавая на экране мифологию настолько условную, что её существование в какой-то момент может показаться выдумкой смотрящего. Полководец, Принц, Королева, Мёртвое море, Неоновый лес, Райский пляж - всё это, конечно, легко запоминается при просмотре, но затем напрочь выветривается из головы, как и происходящие здесь события. И причина тому не только слабость сюжета, но и исключительная пассивность образа главного героя, постоянно уступающего пальму экранного первенства то пресловутому горе-творцу, то ангажированному для съёмок Снуп Доггу, то Милле Йовович на спидах - другими словами, практически любому параллельно появляющемуся в кадре персонажу. На заднем плане при этом происходят бессистемные и унылые попытки сыграть в ультра-насилие, светит гетерохромным взглядом Уотерхаус и бьются взятые напрокат мотоциклы - в общем, старательно реализуется постапокалиптическое будущее. В конце концов, все эти невнятные взаимоотношения парня и робота в границах метафизической френдзоны и вовсе начинают походить на пьяную версию 'Турбо-пацана'. Однако, несмотря на все попытки уйти в сторону отвязного треша, фильм так и остаётся унылой чепухой, в которой Франко бьёт женщин, женщины бьют Франко, Йовович привычно не забывает навести марафет посреди творящейся разрухи, а роботы стремительно осознают свою возведённую в степень человечность и окультуривают любовь, которая, конечно же, способна победить всё. Но в данном случае это практически никому не интересно.